王冠第一季

　　网络飞（Netflix）出品的《皇冠》第四季落下帷幕，第五季也于今年7月开拍，最后一季的第六季停留在2000年前后。第四系列继承了前三季的风格，不仅演员的演技能打点，而且情节紧凑，制作精良，选角，服装，布景，摄影等方面也辛苦，甚至用重金制作了白金宫殿实现了叙事空间上的模拟效果。累计制作费达到2亿6000万美元，可以说是史上最高的电视剧之一。国内外一些著名电影评论家在网站上的评分均达到8.5或9分以上，相继获得第78届美国电视金球奖最佳日剧、第26届电视类评论家评选奖最佳日剧、第73届美国编剧组合奖最佳日剧剧本。很多媒体都认为“《王冠》系列是至今为止最棒的季节”。此外，在国内外媒体上大受欢迎的哈里王子和夫人梅根的采访节目也频繁搜索了这部电视剧，网友们感叹多看了“王冠”。 　　 　　基于历史事件的架空作品 　　很长一段时间，真实的王室八卦一直在挑逗民众对英国王室的猎奇心理，所以描写现代英国王室的系列电视剧自然就很受欢迎。据美国第三方数据公司Parrot Analytics的报告，“王冠”的第四季度在上映后的一周内，估计全世界有2900万人观看了这部电视剧，比第三季度的同一时期高出85%，比查尔斯和戴安娜的世纪婚礼观众总数还要多。部分媒体认为戴安娜王妃是第四季度收视率上升的主要原因。因为大多数模特都还活着，所以也有从一开始就引发话题的网络用户。哈里王子认为，“王冠”是虚构的作品，虽然不能准确地反映史实，但基本上维持了历史概略，王室成员必须将责任和义务放在家庭之上。 　　“王冠”的第四季度跨度是1979年到1990年，讲述了这11年间王室的动摇和政治的分裂，蒙伯顿爵士的暗杀，查尔斯和戴安娜的世纪婚礼，撒切尔夫人登场后的改革，福克兰群岛（马尔维纳斯群岛）的战斗威廉王子和哈利王子的诞生等重要的历史事件交织在一起。这些事件的影像再现是本季的主要看点，也是叙述的难点。由于各媒体多年来的报道，大部分观众对这段历史都十分了解，如何在电视虚拟场景中再现英国王室1980年代多事之秋，描绘、揭示主要人物的心路历程成为了一个巨大的挑战。 　　作为历史剧的“王冠”，将真实王室成员的名字和事件“征用”，融入历史影像的场景，保持着历史的整体轮廓，但本质上是基于历史事件的虚构作品。《王冠》系列的编剧是非常擅长历史人物传记电影的彼得·摩根，在2006年的电影《女王》中崭露头角。这部电影当时被提名为5个奥斯卡金像奖，女主角海伦・米勒更是出名了。之后，2013年导演了该电影的舞台剧《观众》。可以说“王冠”是从“女王”和“观众”发展而来的。摩尔根说，这部电视剧是对真实事件的虚构化记述和戏剧化的解释，是将历史的真实和文学的虚构混合在一起的。这可能不是历史性的影像，而是观众想看电视剧的重要原因之一。如伊格尔顿（Terry Eagleton）所说，通过重构事实，可以明确其深层意义的内容的一部分，通过某种创造性的伪造，虚构的作品可能忠实于现实《文学事件》，阴志科译，河南大学出版社2017年版，132-133页。例如，第四季度虽然没有着重再现查尔斯和戴安娜的世纪婚礼，但着重于婚礼前查尔斯的背叛、戴安娜的悲伤和王室的计算。摩尔根在接受采访时表示，为了迎合大众的感情而创作故事，对史实也会有选择地删除。第四季度的叙事倾向于将戴安娜描绘为结婚的“受害者”。因为这样的故事的预设符合大部分公众的心理认识，能引起心灵的共鸣。从某种意义上来说，“王冠”的高收视率和众多奖项背后有几万民众的选择。 　　伊丽莎白式：君主的职责和个人感情 　　电影《女王》的片头曲引用了莎士比亚的古装剧《亨利4世》（HenryIV）的名句“戴着王冠难以入睡”。（uneasylies the head the wears a crown）熟悉宫廷生活的培根也是《君主论》中的一句话，我认为君主深受万人爱戴，但大多是因为疲劳而无法休息。绝对君主制下的君主还这样做，君主立宪制下的君主更甚，因为已经没有实权他们，一言一行都关系到君主制的存亡，这也是《王冠》系列剧特别是第四季着力描写的主旨，即女王君主的职责和个人感情政府问题和个人倾向之间的冲突和矛盾。在“王冠”的第一季中乔治6世刚刚去世，玛丽王太后舍弃了对伊丽莎白的悲伤，承担女王的责任，确保了“王权必胜”（The Crown Must Win）。 　　据英国传记作家简·顿（Jane Dunn）说，英国有伊丽莎白式和玛丽式两种不同的女性传统，分别来自伊丽莎白一世和玛丽女王。前者扼杀了决断，绝对没有女人的仁爱。后者感情至上，可以将一切置之度外。正如她所说，撒切尔夫人可以看作是典型的伊丽莎白式女性，她擅长独断绳索，点燃“公众关心的氧气”，将福克兰群岛之战看作自己无敌舰队之战。戴安娜王妃就像玛丽式的女性一样，可以为了感情而破坏自己的一切。 　　“王的演说”（The King’s Speech，2010）王室顾问雨果・维克斯（Hugo Vickers）说，“为了保证戏剧故事的精髓，有必要对历史的细节进行改编”。（引自石同云、宋云峰的《英国电影和国家形象》、中国电影出版社2017版、227页）《王冠》第四季度看的《铁娘子》撒切尔夫人明显是“铁”。例如，她第一次见到女王，告白说女性不应该成为高位。因为她们太过感情用事，包括女王等王室成员。她无法理解王室有什么可取之处，计划从上到下彻底改革，让英国从谷底逃出来。她认为女王一直想要维持的英联邦浪费了时间和精力。也没有同意对实施种族隔离政策的南非进行经济制裁。女王和她意见不同，差点引发严重的宪政危机。这些冲突都是为了故事的需要而设计的，很多王室历史学家都予以否定。根据史料记载，在斯宾塞家族的庄园摄影派对上，戴安娜与查尔斯初次见面。虽然穿着旧的狩猎服，但没有像剧中那样扮演“盛夏夜之梦”中的“疯狂之树”。然而，这些细节的改编不仅暗示了戴安娜在未来王室生活中的“边缘地位”，还借助莎士比亚的故事，预告了他们在未来婚姻中复杂的多角度关系。 　　英国王室至今仍深受欢迎，与伊丽莎白二世几十年来的零丑闻密切相关。对于女王来说，在君主的责任面前，可以牺牲一切。所以王妃查尔斯即使有心也要遵从王室的“结婚后谈恋爱”传统。因此，查尔斯和戴安娜成为了履行王室责任的牺牲者，他们之间的结婚不是“王子和公主幸福地生活着”的童话，而是为了保障君主制的政治婚姻，维持王室的血脉，提高王室的威信。因为君主的责任，查尔斯也不能主动离婚。未来君主的婚姻不可能失败，所以婚姻的稳定反映了王权的安定。 　　尽管如此，女王还是一个有血肉的人，有着温情的一面。例如她对孙女不由得怜惜和怜惜，又最近菲利普亲王去世了，某记者微微地看到了她脸上的泪痕。但是，电视剧为了塑造王室的责任感，加强了女王的无情一面。在剧中，为了维持基因100%的纯正，王室将家族中有遗传基因缺陷的5位近亲关在了研究所。为了隐瞒这个事实，他们在1940年和1961年的王室家谱上宣布死亡。为了遵守君主制，她们必须牺牲。 　　莎士比亚的《麦克白》（Macbeth）王子认为君主的美德之一是控制感情。因此，在“王冠”的第四季中，即使面对自己的孩子，女王也不会偏袒任何一个孩子。菲利普亲王可以主张自己最爱女儿安妮公主，但女王只能说自己没有最爱的孩子，但在现实生活中，她私底下最疼爱安德鲁王子却是家喻户晓的。随着故事的发展，王冠的女王逐渐超越个人，成为长期运行的“无情系统”。 　　电影中的英国王室 　　英国的君主制历史悠久，一直延续至今，为英国遗产电影（Heritage Film）和历史剧提供了丰富的创作素材。历史学家大卫·钱尼认为英国王室“是叙事资源，几乎是自己创作的样子”。（石同云、宋云峰的《英国电影和国家形象》，引用自199页）遗产电影这一专业类型包括专门描写君主的电影，多为国际电影界著名的君主传记电影，多为英国历史上著名的君主。就像描写亨利8世私生活的《亨利8世私生活》（The Private Life of Heny VIII1933）和《亨利8世和他的6个妻子》（Heny VIII and His Six Wives，1972）一样。描写伊丽莎白1世的《伊丽莎白》（Elizabeth）和《伊丽莎白：黄金年代》（Elizabeth：The Golden Age，2007）；维多利亚女王的姐妹电影《伟大的维多利亚》（Victoria the Great1937）、《光荣60年》（Sixy Glorious Years，1938）、《布朗夫人》（Mrs Brown，1997）、《维多利亚与阿布拉多》（More about Victoria&Abdull2017）。描写亨利6世战胜贪吃鬼的“王的演讲”等。特别是2006年上映的《女王》，是唯一一部描写伊丽莎白二世的电影。电影以戴安娜死后女王、首相布莱尔和英国民众的游戏为焦点，这部电影的故事也可以窥见《王冠》第五季的内容。 　　2017年英国广播（BBC）播出的电影《查尔斯3世》（King Charles III）讲述了女王的驾崩、查尔斯王子的继承人、威廉王子和凯特王妃的逆转争夺位的故事，满足了英国很多观众的心理期待。电影学者詹姆斯·查普曼认为，1990年代大量出现的君主传记电影与当时王室大量丑闻（尤其是查尔斯王子和戴安娜王妃互相揭发不忠）的支持度大幅下降有关。因为戴安娜王妃死后的危机即将颠覆君主制。实际上，每当对英国的君主制产生疑问、王室丑闻和危机时，就诞生了一部描写英国王室的电影。 　　“王冠”面临着世界观众，为了让大部分观众能够接受这部电视剧，需要处理其中的史实，削弱其中的政治因素，以王室成员之间的家庭危机为主导，在其中织入各种重要的历史事件。因此，“王冠”实际上是一部家庭伦理剧，有评论家认为，王冠将高贵的女王还原为血肉一般的凡人，拥有普通人般的喜怒哀乐，改变女王给予普通民众的疏远感，构筑了一个产生感情认识的平台。 　　此外，“王冠”在周围环境变化中也致力于描绘女王的成长，因此也可以看作是女王的成长剧。第一季以来，不仅是英国，世界重要的历史事件也浓缩在女王的精神成长中，通过她的心灵之路的过程而具体地表现出来。这是好莱坞最擅长讲述史诗的心理历史叙事模式。根据王炎教授的说明，在这个模型中“无论多大的历史，都可以在个人心灵道路的过程中出现，从家庭的角度来表现，无论多大的题材，都可以把焦点放在个人心灵的经验中”（戴锦华、王炎：“回到未来：屏幕上的历史和社会”，生活、读书、新知三联书店2019年版、31页）。“王冠”是英国王室叙事外壳下的另一部经典好莱坞电视剧，保持了英国民众对英国王室的心理预期，满足了对世界市场王室生活的欣赏期待，在一定程度上达到了艺术与市场的平衡。 　　（作者单位：上海外国语大学英语学院、中国民航飞行学院外国语学院） 　　出典：中国社会科学网-中国社会科学报作者：钟杰