以寡敌众

　　 　　《为奴十二年》导演史蒂夫·麦奎因的最新电影《以寡敌众》于10月16日在国内上映。在这部电影上映之前，许多人认为《以寡敌众》会是这位饱受赞誉的导演的又一部令人印象深刻的作品，具有非常大的获奖潜力。 　　尽管现在来看这部电影有些方面令人失望——主要是剧本方面——但不可否认，无论是导演的执导还是演员们的表演都值得肯定。 　　虽然麦奎因并没有凭借本片在奥斯卡上有任何斩获，但他的执行力和他与吉莉安·弗琳合作的剧本正如影迷所期待的那样强劲有力。 　　本片拥有重量级的演员阵容、大量惊心动魄的悬念和出人意料的讽刺，在类型片和文艺片之间做出了有趣的妥协，尽管两者并不总是能够完美地调和在一起。 　　简单地说，如果你想看一部由二流题材制作的一流电影，看它就对了。作为10月唯一的一部好莱坞娱乐大片，《以寡敌众》令人惊喜、引人入胜，有时也让人愤怒。 　　不过，这里只说说这部电影的不足之处…… 　　 　　最初，许多影迷将《以寡敌众》与大卫·芬奇的《消失的爱人》相提并论，因为这两部电影的编剧都是吉莉安·弗琳(麦奎因是《以寡敌众》的联合编剧)，她也是《消失的爱人》原著小说的作者。 　　从某种意义上来说，《消失的爱人》和这部电影都令人失望，如果去掉A级导演和演员阵容，那么这两部电影的剧本和故事情节都毫无新意可言。 　　消失的爱人 台版 ￥111 购买 　　尽管前期宣传暗示《以寡敌众》将会是一部颠覆性的、女权主义的抢劫电影，但令人惊讶的是，这部电影的情节竟然如此直白俗套。 　　从围绕着三个女性主角的人物情节到贯穿整部电影的各种支线情节，再到最后高潮抢劫戏的呈现效果，如果撇开史蒂夫·麦奎因和顶级演员阵容，这部电影很容易变成一部一般水准的惊悚片。 　　不得不说，能够说服芬奇和麦奎因来指导她的剧本，吉莉安·弗琳真的太幸运了，因为虽然她的剧本有明显的主流吸引力，但也往往让人感觉有点刻板、不够微妙。 　　 　　如果你看这部电影时没有意识到配乐出自汉斯·季默之手，你可能会认为配乐是由一个试图模仿季默的人完成的。 　　像这样的项目，配乐师也具有明显的号召力，但季默这次的配乐却出人意料地让人感觉敷衍了事。 　　在动作场景中尤其如此，一贯季默风格的重复滴答声，感觉就像他在半心半意地模仿此前他为《敦刻尔克》打造的经典配乐。 　　如果你不知道本片的配乐是汉斯·季默，那么听起来真的只会觉得是某人在尽力模仿像季默或克里夫·马丁内斯的音乐风格，而且模仿得相当不到家。 　　值得庆幸的是，该片的配乐在整部影片中使用得相当少，并不引人注意，尽管如此，这样一部史诗般宏大的电影确实值得拥有更具说服力的音效。 　　 　　没有剧透，《以寡敌众》的大部分故事情节都基于相当脆弱的动机和做作又复杂的偶发事件，尤其是第三幕的情节转折，对一些观众来说肯定觉得太滑稽了。 　　当然，这是吉莉安·弗琳编剧方法的问题，她在《消失的爱人》中运用的那些令人眼花缭乱的技巧之所以更有说服力，可能是因为那部电影的反转更引人入胜，而且芬奇比麦奎因更善于处理类型片题材。 　　当然，演员们从始至终都全身心投入表演，但是在电影后半部分，出现了一些相当莫名其妙、令人耿耿于怀的拙劣场景，简直更像是一部廉价的地下室惊悚片中的片段。 　　总之，虽然《以寡敌众》并没有达到我们最初所期待的奥斯卡级别的水准，但在很大程度上仍然是一部极具娱乐性的电影…