机智的上半场

　　文‖霜绛 　　在雾弥漫的山城，媒体大学的4名女大学生在5438号女子宿舍相遇。女孩们的个性鲜明，一个是恋爱大脑的学习霸，一个是喜欢管理事情的“姐姐”，一个是公主的病，一个是高颜值财富的两代，性格不同她们各自的心里都有一个不为人知的秘密角落因为没有家庭或疾病而结束的爱情。未来24话主题的大学生活，就这样在各种各样的烦恼和矛盾的相遇中拉开了帷幕。 　　“和解”是这个青春故事的关键词，一张方便的贴吧可以完全消除年轻女孩们的是非恩怨但下一秒“战火会东山再起，四个女孩就这样你在我交往的手中互相和解，和无数同龄人一起，和自己和解。“机智的前半部分”以创新话题+单元叙事方式讲述女性视角下的青春成长故事，“小框架”的内容中解读了属于一个团体的“巨大的心情”。 　　电视剧不负期待，作为轻量的青春电视剧，在大剧的霸屏的暑假期间，“机智的前半部分”被“高设定”包围，热情高涨。在口碑方面，观众对这部电视剧的积极评价分布在故事、道具、场景、演员、CP感等多个方面，很多观众将角色写在了剧评的一半上，一半写自己，根据电视剧内容来孵化社会价值。 　　在大热之际，我们采访了《机智的前半》的张博制作人和黎志导演，希望通过原创解读窥探先锋青春剧的创作密码。 　　正如张博所说，“这部电视剧的主题意味深长，故事向前走了半步，让更多的年轻人感受到积极的价值观，吸收了积极的能量，对我们来说是有意义的。”。 　　主题先行 　　基于社会真实创作的初衷 　　《机智的前半部分》选择组合、话题和群像的叙事方式，作为单集的主题，以某个角色的视角为主线讲述了她的故事。“我们的每一集都有相对封闭的叙述特征，这一集中故事比较完整的起承转合，所以这部电视剧有从大学1年级到大学4年级的时间顺序，等同于时间的推演，主人公的成长也是一条黑暗的线。”。在大的时间轴上，各单元的小故事串联连接，在小故事中，观察人物关系的变化，观察各个成长的同时，观察独立的时间。“这是整个创作过程中很难的，或是对高技术指标的要求。” 　　每个小故事都有主题，这些主题从青春、偶像感的界限中飞出来，着眼于“境界感”、“新闻的真实性”等社会现象、人生价值、媒体属性等具有一定教育意义的主题，单元故事在这样的主题下延伸。 　　黎志说：“我们会考虑从大学1年级到大学4年级的成长话题，根据过去真实的新闻事件，得到一些灵感，进行戏剧性的编排。因为我们想尽量深入这个主题，所以从一开始就决定了‘先行主题’的模式。”这部电视剧自然是以单元形式呈现的”。 　　与这样的“现实的转化”一脉相承的是人设的形成，以5438宿舍的4个女孩子为例，她们都有着不同的家庭背景，家庭又创造出不同的行动风格和性格特征，最终派生出不同的价值观。这个戏剧性的女生宿舍在任何大学都是实际存在的，住在那里的人都能在身边找到原型。 　　根据黎志“编剧团队在采访了很多95后，采访了具体角色和年龄相似的女孩各方面，从他们大学时代的个人经验到原生家庭，到他们现在的世界观、价值观等很多事情的理解和判断，我们还是做了很多调查研究，做了一些有趣或代表性的工作我找到了这样一个例子，想对剧本和人物的塑性起作用。造里。」 　　从创始者的角度来看，希望角色各自具有鲜明的特征和个性，在这样的群像剧中可以尽可能地看到青春丰富的身姿和成长的各种可能性，有些角色的一些方面并不是很多人共享的可能是相对的“异种”，但在剧中同样受到关注。“比如说，他为什么会这样，他有着怎样的思考过程呢？其实我们也希望在这样的群像生态中，能够展现出所有性格的颜色。每个个体都有其由来，其成因，还有其可爱之处，生活、周围的环境、周围的朋友可以对世界做出许多体察和包容。” 　　接触观众 　　是创作者和内容的共鸣 　　现实给内容以能量，内容必然承担着高度恢复现实的责任。根据黎志的说法，“接地气”和“真实反映生活”是“机智的前半部分”从一开始就统一的整体风格，这是在主创们创作剧本的阶段铺垫故事的课程，在各戏剧、各场景、服装、道具中，从各层面接近现实生活的姿态。 　　“我们从一开始就把表格排列好了。这张表从生活习惯到具体与他相关的道具，所有的人都能看得清楚。这些最后可以帮助整个人物的形成和风格的体现。” 　　例如，喜欢美国电视剧的香兰在看“生肉”。这是围绕她的学生而设置的。杨嘉倩是唯一一个包书皮的人。这是基于她的家庭教师严格老实的女性设置和逐年增加的宿舍物品等。 　　同时，作为群像剧起用了很多青年演员，在争论声中成长起来的年轻演员们似乎在这出戏中找到了“舒适的领域”，不仅发挥了色彩，在理解生活本身的前提下，也得到了角色和高度的共鸣。 　　黎志介绍了选角基准。“其实我们一直在看的是两个次元，一个是演员和角色的一部分一致，无论是性格特征还是外形，还是其他的一部分，我们都希望利用他们自身的一些特性塑造角色。另一个次元是年轻演员塑造的能力，这是我们第一次见面、试演的原因。”我们希望能看到。演员对于各种戏剧性的行为是否有消化能力和形成基本技术和可能性”。 　　从黎志的角度来看，现在的演员和角色都有一定程度的贴合，这样的“贴合”对演员的形成能力起到了很大的作用。例如范轻舟的演员梁靖康先生，在生活中有着范轻舟般缓慢的节奏感，使我们的故事生动起来。 　　关于与情节的共鸣，黎志也举了一个例子。“沙兰有戏，是一个很大的段落，有着丰富的感情流露，这出戏从演员到我自己都倾注了真挚的感情”。据他介绍，本片拍摄的是两人站在校园中道路的两端，互相道别，但为了让现场气氛和演员的心情更加坚定，他们让机器先跟着演员在校园里走了两分钟。“其实那两分钟的戏，我们没有进入正编。两个演员没有互相交流，所以像这样走在校园的路上，走着走着，最后的一瞬间就告别了。这真的和我们真正的生活状况很相似。我也在两个演员走着的时候，经历了很多复杂的事情。”我感受到了深刻的感情。在他们正式开始表演的瞬间，我受不了。所以（泪）心情会流出来”。 　　当然，为了塑造角色的CP感，演员的积极性也是不可或缺的。对于“小皇虞CP”和“饮食CP”备受瞩目的现状，黎志表示，“我觉得首先和角色的魅力有关。当然，演员的属性对这个角色有好处也是重要的原因。”。 　　关于这个张博说“我觉得CP之所以这么热门，不仅仅是因为我们讲述爱情的电视剧，而是因为受到了家人、友情等其他线索的影响，带着感情。也就是说，观众首先认可这个人，在对这个人的认识之后再对他的CP线起作用的话，会得到更多的认可。”说了。 　　群像+话题+组合 　　以青春校园为题材的先驱 　　《不只是爱情》是《机智的前半》在青春校园题材中突出的亮点，从主创来看，青春成长的课题是多纬度，爱情只不过是其中单一的戏剧元素，不能成为完整的主题。“我们每个人都经历过那个人生阶段。那个阶段既有爱情，也有友情，也有亲情。因此，我们可以构成更加完美、丰富的青春成长课题。” 　　从女性的角度来看，《机智的前半部分》也和现在市场上其他女性群像剧有很大的区别，最直观的是主角年龄层的选择。这部电视剧以刚成年的女大学生为焦点，与现在在内容市场备受关注的职场女性明显不同。 　　除了内容之外，在“机智的前半部分”叙事形式方面的革新也具有先锋意义。“这出戏最大的革新和探索是群像剧把话题剧和单元剧结合起来。张博说：“群像剧、话题剧、单元剧对平台来说非常难按。这出戏正好把他们重叠在一起。”。 　　此外，片尾的彩蛋也是留给观众的小小惊喜，根据黎志的说法，彩蛋通常有两个作用，一个是为了以后的叙述而制作鱼钩，引起人们的担忧。第二个角色是在片尾版之后，原本这个故事的故事就已经打点了，但是彩蛋的登场却在观众认为已经结束的内容中可以看到其他次元的故事。“我们也希望更多地感受这个世界的可能性，看看周围的生活。这样的体验也是我们的目的。”。 　　在史无前例的情况下，这种创新探索最终显示出惊人的成果，以核心观众是女性为前提，平台实际监视的观众中有不少男性观众，其比例在青春剧的男性观众中很高，达到了一定程度的破境意义。张博表示，“这部电视剧所传达的价值观发生在大学，但实际上也有社会的投影，也能感知到圈外的观众，给予积极的反馈。”。 　　对于创作者们来说，观众正面的评价实现了创作的意义。“我看了几条评论。看了电视剧觉得‘青春更向前迈进’的人，‘突然很想念父母’‘想担心父母’。”有很多人这样说。看到这样的反馈，我觉得对于这些小迷茫的年轻人来说，如果有一点能接触到他，我可以更快地和这个世界和解，更快地学习自我谈判。间关系的观察带来了窗口，我们很有价值”。